第200章（1 / 2）
q：几组卡司之间的化学反应会有不同吗？后面是否考虑过排交叉卡？
顾以诚：区别还是蛮大的，很有趣，不太好具体形容，建议观众进场感受。
文清让：程导给我们的自由度很高，在大框架之下能够尽情发挥，我觉得这也是非常有意思的一点，在一部戏里你可以看到多种解法。如果是交叉卡，应该还会有新的火花，我个人很期待，不过可能要等下一轮了。
顾以诚：文老师是不是和我搭腻了……有点伤心。
文清让：没有没有。
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q：这次搭档演对手戏，和之前感觉有什么不一样？
顾以诚：之前是他引诱我堕落，这次反过来了。不过这部剧里我们俩应该算是互相影响。
文清让：一报还一报是吧。希望我们下一部剧里的关系能平和一些？
顾以诚：还有就是，上一部里我们俩的对手戏其实没这么多，这部是双男主戏，节奏从头到尾基本都是两个人在把控的，演起来很过瘾。
文清让：我的感觉是，亨利这个人是纯粹的享乐主义，没有道德感的约束，很乐于把道林当做一个实验和观察对象。但陈寂是个很矛盾的人，面对周昀的时候内心总是在挣扎，一方面察觉到真相，另一方面又在逃避现实。我这点倒是和他有点像，我在生活中有时候也蛮纠结的。
顾以诚：天秤座可能是这样的。
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q：顾老师还研究星座吗？
顾以诚：不怎么研究，不过我们俩星座还挺搭的，都是风象。
文清让：是么？要不改天给我讲讲吧。
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q：排练过程中有什么印象比较深刻的事？
文清让：那我说个有意思的吧？这部剧基调比较沉重，排练下来挺压抑的，我们组的杨逸有时候会讲点段子调节气氛，他是东北人，可能自带喜剧人天赋。有一天他就突发奇想，把那些台词都换成东北话，结果整个排练厅里的人一直在笑，完全入不了戏。
顾以诚：当时连我们程导都笑了，挺难得的。
顾以诚：我这件事说起来很愧疚。我新年的时候嗓子发炎，前一晚的剧没演好，第二天还耽误了排练。清让哥当时拉着我去医院检查，后来我在家休息，他每天排练之余还要抽空同步剧组的进度给我，让我不要着急。那时候觉得特别感动，想着我一定要把这部剧演好，不能拖他和剧组的后腿。
文清让：我那时候其实也和以诚说过，他已经很出色了，不需要给自己太大压力。
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q：顾老师第一部 剧是环境式小剧场的《迷雾》，文老师之前也友情出演了《仲夏夜之梦》，觉得小剧场戏和中大剧场戏演起来有什么区别？
顾以诚：小剧场里我和观众之间几乎不存在第四堵墙，我就在他们面前演，他们也算演出的参与者。这种近距离的表演，好处是很多东西我可以通过细微的表情和动作去展现，但相对的，哪怕我有一点异常，也会立刻被观众发现。中大剧场的演法就不太一样了，尤其是大剧场，需要让情绪辐射到所有观众，不能过分依赖细节。我刚进《道林·格雷的画像》剧组的时候，其实有点不适应，现在慢慢调整过来了，也在逐步完善自己的表演。
文清让：我之前一直是在传统镜框式舞台上表演的，还是第一次尝试那种沉浸式小剧场，感觉很新鲜。就像以诚刚才说的，这是两种不同的演法，中大剧场需要你的能量状态更为饱满，但小剧场演起来并不比前者容易，而且沉浸式要与观众有互动，更考验临场反应。
顾以诚：我当时还去看过《仲夏夜之梦》，那天的卡司正好有你。
文清让：这么巧，哪一场？
顾以诚：我记得是你演拉山德那一场吧。
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顾以诚：区别还是蛮大的，很有趣，不太好具体形容，建议观众进场感受。
文清让：程导给我们的自由度很高，在大框架之下能够尽情发挥，我觉得这也是非常有意思的一点，在一部戏里你可以看到多种解法。如果是交叉卡，应该还会有新的火花，我个人很期待，不过可能要等下一轮了。
顾以诚：文老师是不是和我搭腻了……有点伤心。
文清让：没有没有。
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q：这次搭档演对手戏，和之前感觉有什么不一样？
顾以诚：之前是他引诱我堕落，这次反过来了。不过这部剧里我们俩应该算是互相影响。
文清让：一报还一报是吧。希望我们下一部剧里的关系能平和一些？
顾以诚：还有就是，上一部里我们俩的对手戏其实没这么多，这部是双男主戏，节奏从头到尾基本都是两个人在把控的，演起来很过瘾。
文清让：我的感觉是，亨利这个人是纯粹的享乐主义，没有道德感的约束，很乐于把道林当做一个实验和观察对象。但陈寂是个很矛盾的人，面对周昀的时候内心总是在挣扎，一方面察觉到真相，另一方面又在逃避现实。我这点倒是和他有点像，我在生活中有时候也蛮纠结的。
顾以诚：天秤座可能是这样的。
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q：顾老师还研究星座吗？
顾以诚：不怎么研究，不过我们俩星座还挺搭的，都是风象。
文清让：是么？要不改天给我讲讲吧。
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q：排练过程中有什么印象比较深刻的事？
文清让：那我说个有意思的吧？这部剧基调比较沉重，排练下来挺压抑的，我们组的杨逸有时候会讲点段子调节气氛，他是东北人，可能自带喜剧人天赋。有一天他就突发奇想，把那些台词都换成东北话，结果整个排练厅里的人一直在笑，完全入不了戏。
顾以诚：当时连我们程导都笑了，挺难得的。
顾以诚：我这件事说起来很愧疚。我新年的时候嗓子发炎，前一晚的剧没演好，第二天还耽误了排练。清让哥当时拉着我去医院检查，后来我在家休息，他每天排练之余还要抽空同步剧组的进度给我，让我不要着急。那时候觉得特别感动，想着我一定要把这部剧演好，不能拖他和剧组的后腿。
文清让：我那时候其实也和以诚说过，他已经很出色了，不需要给自己太大压力。
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q：顾老师第一部 剧是环境式小剧场的《迷雾》，文老师之前也友情出演了《仲夏夜之梦》，觉得小剧场戏和中大剧场戏演起来有什么区别？
顾以诚：小剧场里我和观众之间几乎不存在第四堵墙，我就在他们面前演，他们也算演出的参与者。这种近距离的表演，好处是很多东西我可以通过细微的表情和动作去展现，但相对的，哪怕我有一点异常，也会立刻被观众发现。中大剧场的演法就不太一样了，尤其是大剧场，需要让情绪辐射到所有观众，不能过分依赖细节。我刚进《道林·格雷的画像》剧组的时候，其实有点不适应，现在慢慢调整过来了，也在逐步完善自己的表演。
文清让：我之前一直是在传统镜框式舞台上表演的，还是第一次尝试那种沉浸式小剧场，感觉很新鲜。就像以诚刚才说的，这是两种不同的演法，中大剧场需要你的能量状态更为饱满，但小剧场演起来并不比前者容易，而且沉浸式要与观众有互动，更考验临场反应。
顾以诚：我当时还去看过《仲夏夜之梦》，那天的卡司正好有你。
文清让：这么巧，哪一场？
顾以诚：我记得是你演拉山德那一场吧。
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